» Главная  » Архитектура  » Изучить творчество Андрея Штакеншнейдера

Введение 3

1. Начало творческого пути Андрея Штакеншнейдера 6

2. Шедевры русского зодчего 11

2.1 Мариинский дворец 11

2.2 Барокко Штакеншнейдера и Растрелли 15

2.3 Петергоф 19

2.4 Зимний дворец и Эрмитаж 22

Заключение 26

Список использованной литературы 29

Приложения 30

Судьбы зодчих Петербурга, создавших его прославленные архитектурные памятники, различны. Имена одних широко известны, имена других вспоминаются реже, а иные незаслуженно забыты. Среди архитекторов малоизвестных - петербургский зодчий середины XIX века Андрей Иванович Штакеншнейдер, строивший в Петербурге дворцы, жилые дома, а в пригородах - дачи и различные различные парковые сооружения. Не все сооружения, созданные зодчим, сохранились. Многие, как и восстановленный ныне Бельведер, были разрушены в годы Великой Отечественной войны.

В настоящее время дворцы, созданные Штакеншнейдером, находятся под охраной государства как памятники архитектуры, представляющие большую художественную ценность.

Сооружения Штакеншнейдера имеют много общего с постройками его современников. Это сказывается в пышности декора зданий и в использовании разных исторических стилей в их отделке.

Но здания этого архитектора отличают оригинальность, неповторимость общего облика, и поставлены они так, что не нарушают окружающей их застройки и вписываются в ансамбль. Постройки Штакеншнейдера в Петербурге - сооружения праздничные, торжественные. Их интеръеры - образцы высокого искусства художественной отделки помещений.

Творческий путь зодчего был непрост. Тридцать лет плодотворной работы (1830-1860) архитектора совпали со сложным периодом ломки канонов классицизма и настойчивых поисков нового в архитектуре и строительстве. Этот период затянулся на несколько десятилетий.

Процесс капитализации страны вызвал к жизни новые типы, промышленных, торговых и административных сооружений, применение новых строительных материалов и конструкций. Строилось много общественных зданий, но они не становились центрами ансамблей, как это было в начале XIX века. Облик их отличался сугубо деловым характером. Развивалось жилищное строительство. Росло и усложнялось в социальном отношении население городов. Слагалось новое понимание комфорта и уюта в домах и квартирах.

От архитектуры требовались не только композиционно-планировочные новшества, новые конструкции, но и свежие художественно-стилистические решения.

Стилистические поиски Штакеншнейдера шли путем глубокого освоения архитектурного наследия прошлых эпох, следуя в этом примерам, встречающихся в творчестве Растрелли, Фельтена, Кваренги, Росси и других зодчих, создававших отдельные сооружения в китайском, готическом и русском вкусе.

Штакеншнейдер применял и творчески развивал приемы классицизма, готики, ренессанса, барокко, древнерусского зодчества и достигал высоких художественных результатов.

При проектировании больших дворцов в Петербурге архитектор следовал приемам классицизма и барокко с элементами ренессанса, что более всего соответствовало сложившейся архитектуре города.

Он не имел возможности формировать застройку целых улиц и площадей Петербурга. Там, где ему поручали строить здания, они уже были сформированы. Но зодчий стремился к сохранению ансамблей, дополняя их, а не разрушая. Штакеншнейдер впитал в себя лучшие достижения русского зодчества - градостроительный подход к сооружениям, умение вписать постройку в окружающий природный или архитектурный пейзаж, дать четкую, функционально осмысленную планировку зданий и соответствующий их значению декор.

Зодчий всегда чувствовал, где уместно применить тот или иной прием. Готическую архитектуру мы увидим у него лишь в загородных усадебных постройках, где она хорошо гармонирует с пейзажем. То же можно сказать и о "русском стиле".

Огромной фантазией, эрудицией, большим мастерством выделялся он среди зодчих своего поколения. Это отличало его еще более от мастеров последующего периода - I860 - 1890-х годов, для которых были характерны отсутствие градостроительного подхода, утяжеление архитектурных форм, резкая перегруженность фасадов и интерьеров декором и еще больший разрыв между архитектурной формой и конструкцией.

Творчество Штакеншнейдера особенно ценно умелым использованием лучших традиций русского зодчества. Этим он выходил за ограниченные рамки своей эпохи. Умение понимать, ценить и творчески использовать созданное до него - черта, впоследствии утраченная многими зодчими, одна из особенностей его таланта, необходимая и нашим современникам.

Цель данной работы - изучить творчество Андрея Штакеншнейдера.

Задачи работы: рассмотреть начало творческого пути Андрея Штакеншнейдера, проанализировать шедевры русского зодчего, в том числе: Мариинский дворец, Петергоф, Зимний дворец и Эрмитаж.

1. Бачуринский А.П. Особенности русской архитектуры. М.: Ось, 2000. 437 с.

2. Васюк И.В. Все об архитектуре. М.: Городец, 2004. 549 с.

3. Калиногорская И.Ю. Русские зодчие. М.: Наука, 1992. 328 с.

4. Леушев М.С. Петербург. М.: Вершина, 2004. 555 с.

5. Маслов И.М. Профессия архитектора. М.: Наука, 1998. 546 с.

6. Павловская В.Н. Эрмитаж. М.: Ростинтер, 2004. 327 с.

7. Стили в русской архитектуре/Под ред. А.Э. Дьякова. М.: МЦИ, 2006. 329 с.

8. Усольцева З.И. Андрей Штакеншнейдер. СПб.: Лань, 2002. 327 с.

9. Филимонов И.Е. Русская архитектура 19 в. М.: Эпоха, 2004. 435 с.

10. Хвостов К.М. Зодчие и зодчество. М.: Этна, 1998. 715 с.

11. Яковлев Е.Д. Архитектура. М.: Мэлви, 2002. 417 с.

12. Якунинских П.Л. Архитектурные стили Петербурга. СПб.: Лань, 2004. 598 с.

Примечаний нет.

«Конструкции из дерева и пластмасс». ( Курсовая работа, 20 стр. )
«СТАЛЬНОЙ КАРКАС ОДНОЭТАЖНОГО ПРОИЗВОДСТВЕННОГО ЗДАНИЯ» Пролет здания L=30 м ( Курсовая работа, 42 стр. )
"Воссоздание Церкви Сошествия Святого Духа Зачатьевского женского ставропигиального монастыря". ( Курсовая работа, 35 стр. )
"Многофункциональный комплекс с подземной автостоянкой по адресу: г. Москва,СЗАО,Строгинский бульвар вл.26 ( Дипломная работа, 175 стр. )
"Проектирование промышленного здания литейного цеха" ( Курсовая работа, 27 стр. )
"СТИЛИ В ДИЗАЙНЕ" * ( Курсовая работа, 35 стр. )
1.2. Архитектурные школы 13564 ( Курсовая работа, 64 стр. )
2 Архитектурно-композиционное решение 7766 ( Контрольная работа, 19 стр. )
20-этажный жилой дом ( Дипломная работа, 60 стр. )
Анализ архитектуры как сферы коммуникативного взаимодействия ( Реферат, 22 стр. )
Анализ причин дефектов и повреждений конструкций зданий первых серий построек 1950-х - 1960-х годов ( Курсовая работа, 69 стр. )
Архитекрутра областных центров Сибири: история и современность (сравнение нескольких городов) 2009-36 ( Курсовая работа, 36 стр. )
Архитекрутра областных центров Сибири: история и современность (сравнение нескольких городов) ( Курсовая работа, 36 стр. )
Архитектура XVII в русского государства ( Реферат, 8 стр. )
Архитектура XX-XXI вв. ( Реферат, 34 стр. )
Архитектура античного мира ( Реферат, 16 стр. )
АРХИТЕКТУРА ВИЗАНТИИ ( Реферат, 17 стр. )
Архитектура Древнего Рима и Древней Греции ( Курсовая работа, 36 стр. )
Архитектура Древнего Рима, Колизей и Пантеон ( Курсовая работа, 27 стр. )
Архитектура Древней Греции. Эволюция строительных материалов ( Контрольная работа, 16 стр. )
Архитектура Древней Руси IX-XIVвв ( Реферат, 13 стр. )
Архитектура промышленных и гражданских зданий и сооружений Пояснительная записка ( Курсовая работа, 25 стр. )
Архитектура России ( Реферат, 18 стр. )
Архитектура России в XX-XXI веках ( Контрольная работа, 15 стр. )
Архитектура* ( Контрольная работа, 13 стр. )


                                          /  8 (495) 971-76-12  /  info@refport.ru  /     ¤